Ретрофото снова в моде: сколько стоит раритетный портрет?

Удивительно, но в наш век цифровой фотографии — быстрой, удобной, позволяющей сразу рассмотреть и поправить результат — находится всё больше людей, желающих снимать на плёнку или даже вот так. Зачем? Что это даёт? И в какие деньги обходится?

Приятный сюрприз: если вы хотите сделать снимок по самой древней фототехнологии, вам не понадобится дорогое оборудование. Подойдут даже банки из-под газировки, уверяет фотограф Сергей Соловьёв. Вот, какие изображения удалось получить ему!

Камера-обскура — по сути, тёмный ящик с крошечным отверстием. Его размер подбирают так, что проходит только нужная часть лучей, и на противоположной стенке появляется пусть перевёрнутое, но изображение! Первые упоминания о том, что люди заметили и стали использовать этот эффект, встречаются ещё до нашей эры, и камера-обскура (дословно с латыни «тёмная комната») до сих пор вдохновляет энтузиастов. Её собирают из апельсинов, веток и грязи, канализационных труб, чемоданов, ангаров и собственных квартир. Чтобы показать, как это работает на практике, Сергей собрал камеру из банок на наших глазах. Из одной жестянки — корпус, из второй — крышка.

Если с размером условного объектива прогадать, снимок будет мутным или тёмным. Чтобы поймать картинку — внутрь корпуса помещаем светочувствительную бумагу. Всё, готово. Вместо штатива — столб. В центре кадра — церковь. Сергей закрепляет камеру, открывает отверстие. И теперь остаётся только ждать.

А лучше — несколько месяцев. Самая долгая экспозиция у Сергея составила три с половиной года. Этот пейзаж внутри банки на столбе солнце «рисовало» пять месяцев! Чтобы сохранить его надолго, нужно оцифровать изображение, поменять местами в редакторе свет и тень — и получится необычное, даже цветное фото. Впрочем, камера-обскура — это для совсем продвинутых. Если долго ждать не хочется, есть способ прикоснуться к истории быстрее. Вот в этом петербургском фотоателье Эдуард Емельянович возрождает одну из самых красивых технологий 19 века — амбротипию, это получение снимков на посеребрённом стекле.

Наш корреспондент Настя Скуратова решила пройти путь от чистого стекла до собственного амбротипа. Пока она примеряет образ дореволюционной красавицы, Эдуард показывает главное сокровище своей мастерской — камеру. Этот деревянный ящик с мехами от обычной гармошки ещё недавно пылился среди музейных экспонатов, а теперь снова в строю. И несмотря на почтенный возраст, имеет окошко, в котором будущее фото, как и в нынешние времена, можно увидеть ещё до «вылета птички». Кстати, это вовсе не фигура речи, а механизм, который помогал фотографам привлечь внимание малышей.

Вместо плёнки тут стеклянная пластина. Эдуард её очищает, покрывает специальным раствором, погружает в нитрат серебра и прячет в тёмный футляр. То, что будет происходить дальше, в целом аналогично человеческому зрению. Наши глаза видят благодаря тому, что свет попадает на сетчатку. Там особые клетки преобразуют его в сигналы, которые наш мозг потом превращает в картинку. Здесь в роли сетчатки — светочувствительная эмульсия. Соли серебра темнеют в разной степени в завимимости от количества попавшего света. Пока раствор не высох, стекло нужно зарядить в камеру, выставить свет и кадр, а, главное, сделать так, чтобы модель не шевелилась.

Выглядит пугающе. Это копфгальтер — дословно с немецкого «держатель для головы», и их реально использовали фотографы прошлого. Ну а как иначе? Выдержка (то есть время, когда стекло в камере открывают действию света) здесь почти 20 секунд. И всё это время нельзя даже слегка пошевелиться — иначе картинка смажется!

Самый эффектный момент — проявка — с пластины смывают не прореагировавшие соли серебра. И когда смотришь на это, понимаешь, почему когда-то люди верили, что на таких снимках — нечто большее, чем просто портрет. Магия! Кстати, как говорит Эдуард, некоторые фотографы мошенничали — делали заготовку, которая, например, проявляла рядом с фото женщины силуэт некоего мужчины, как будто из её прошлого.

С появлением плёночной фотографии появились новые фокусы. На снимках снова и снова появлялись загадочные тени, полупрозрачные силуэты, странные лица. Как это делали? Наша испытательница Василиса Гапочка отправилась в старинный особняк перенимать приёмчики у фотографа Георгия Романова.

Георгий снимает на чехословацкую камеру пятидесятых годов. Результат сразу посмотреть нельзя — он передаёт плёнку в проявку. А потом вместе с коллегой Юрием оценивает удивительный результат.

На снимке — полупрозрачный силуэт. Да ещё и с несколькими парами глаз! Но призрак этот, конечно, вовсе не привидение, а наш второй испытатель — Лёня Кошелев. Он вошёл в кадр ради нужного эффекта! Физика тут та же, что на фото с камеры-обскуры.

Похожим образом рождаются и пятна света — это может быть засвеченная вспышкой пылинка или блик от стеклянной люстры в виде загадочного шара. Эффект необычный, на современных камерах подобного добиться трудно. А что там с портретом Насти? Никаким потусторонним силам его испортить не удалось. Закрепитель, промывка, лак — и амбротип готов. Сходство с оригиналом условное, но такой снимок реально как будто переносит в прошлое! А ещё он не выцветает, не стирается и вполне может пережить своего владельца (если, конечно, не уронить — а то разобьётся). Стоимость такого произведения — 8 000 рублей. И многие согласны платить за эффект старины. Звёзды приглашают плёночных фотографов на свадьбы и дни рождения. Недавно такую ретро-фотосессию своего праздника опубликовала 17-летняя актриса и певица Анна Пересильд. Модели порой именно на плёнке решают сделать своё портфолио.

В прошлом оператор службы новостей НТВ, Александр Павлов просто одержим фотографией. Когда-то он, как и многие, перешёл на цифру — так требовали журналы и рекламные агентства. Но спустя годы вернулся к плёнке. И уже больше 10 лет снимает только на неё.

Случайная засветка, лёгкая смазанность, неожиданная цветопередача (ради неё Александр как-то даже покупал просроченную плёнку) — то, что в цифровой фотографии сочли бы браком, для него — подарок. Плёнка меняет не только сам кадр, но и поведение человека перед камерой.

Всё это влияет на результат, придавая дополнительный ретро-вкус. А ещё за пару часов съёмки Александр делает всего около 70 кадров — раз в 10 меньше, чем на цифру, и каждое нажатие выверяет (плёнка-то не бесконечная). Стоит такая «вдумчивая» фотосессия, конечно, недёшево. Например, час работы Александра обойдётся в 25 тысяч рублей. Из этой суммы только 2–3 тысячи идут на плёнку и печать. Остальное — плата за опыт и взгляд фотографа. Кстати, от «мокрого процесса» — так мастера называют классические проявку и печать — Александр отказался. Тут он выбирает технологии. Отснятый материал оцифровывает и печатает на современном пигментном принтере.

Технологии делают аналоговую эстетику доступнее. Например, камеры мгновенной печати. Кадр тут обходится примерно в 80–150 рублей — в зависимости от модели и расходников. Есть аппараты, которые только притворяются плёночными. С виду — как игрушки (корпус вообще сделан из картона), но внутри цифровые «мозги», которые накладывают ретро-фильтры.

Одну из таких моделей полюбила жена Сергея Малозёмова Лиза и теперь всегда берёт с собой в путешествия. Особенно её привлекает то, что экрана нет, сразу снимок увидеть невозможно — и метишься приблизительно, снимая как бы неприглаженную жизнь. Результат и правда напоминает плёнку. Вот те же кадры на смартфон. Разрешение выше, деталей больше, но у бумажного аппарата явно тоже есть какой-то свой шарм.

Впрочем, миллионы людей вообще обходятся без специальных устройств. И состаривают фотографии прямо в телефоне. Тренд называют «эффектом дорогого кадра». Очень многим хочется перенестись в прошлое, ощутить то же, что чувствовали их предки. И искусство остановленных мгновений реально на это способно!

Благодарим за помощь в подготовке сюжета:

Парк развлечений «Остров мечты» за постоянное и дружелюбное сотрудничество, а также предоставление локации для съёмок. В своей группе Вконтакте парк рассказывает о локациях и аттракционах, а также проводит розыгрыши билетов;
Соларографиста Сергея Соловьёва за участие в съёмке и создание потрясающий снимков;
Фотографа Александра Павлова за помощь в организации съёмки и непосредственное участие в ней;
Мастера по созданию фотографий в технике амбротипии Эдуарда Емельяновича за съёмку в чудесном фотокабинете, где делают фотографии технологией 1850-х годов. Здесь можно узнать, как работает деревянный фотоаппарат (форматная камера) и что такое фотография с точки зрения физики и химии;
Амбассадора плёночной фотографии и фотохудожника Георгия Романова за волшебную фотосессию в старином замке. Своей миссией Георгий считает создание живых фотографий, которые можно повесить на стену, положить на полку и вновь вернуться в яркие моменты жизни. Больше о работах Георгия можно узнать в группе Вконтакте;
Юрия Милосердова и плёночную фотолабораторию «Среда» за помощь в печати фотографий и организацию съёмки;
Актрису и модель Анастасию Светличную за участие в съёмке и потрясающую фотосессию;